모든 아름답지 않은 것에서 아름다움을 찾아내는 건 예술의 역사였다. 20세기 초 일렉트릭 기타가 발명된 이래, 기타의 파이오니어들은 온갖 소음과 굉음을 연주의 일부로 끌어들였다. 통제의 대상이 아니었던 노이즈또한 기술과 창작의 힘을 입어 숨겨져있는 아름다움을 빛낼 수 있었다. 마이 블러디 발렌타인을 정점으로 라이드, 슬로우다이브 같은 팀들이 노이즈의 신천지를 열었다. 어두컴컴한 클럽에 안개빛 노이즈를 뿜으며 새로운 공간을 만들어내는 그들을 슈게이징이라 불렀다. 구두를 뜻하는 shoe와 바라본다는 gazing의 합성어다. 말 그대로 연주하는 내내 고개를 숙이고 사운드 속으로 침잠하는 공연의 모습을 본 딴 말이다. 우리나라에도 아름다운 노이즈를 표현의 주된 무기로 삼는 밴드들이 있었다. 옐로우 키친, 데이드림, 잠, 우리는 속옷도 생기고 여자도 늘었다네 같은 팀들이 그 계보를 이어왔다. 이런 노이즈계 밴드들이 애호가들의 지지에도 불구하고 세력을 형성하지 못했던 건 그들 대부분이 단명했기 때문이다. 절정의 순간이 찾아오기 전에 사라졌다. 원없이 환호하기도 전에 아쉬운 작별 인사를 해야했다.

그래서 한국의 슈게이징은 일자전승 구도처럼 이어져왔다. 인디 신 안에서 차지하는 영역이 그리 크지는 않았지만, 그 추상적 미학이 가진 매력은 꾸준히 파이오니어들을 불러 모으곤 했다. 그렇게 간혹 등장하는 슈게이징 밴드들, 그리고 그들이 내놓는 앨범은 텍스쳐이자 이미지로서의 음악의 지표를 세우곤 했다. 기타라는 악기로 발휘할 수 있는 상상력의 극점이자 공감각적 심상의 전위로서, 슈게이징의 대안은 그리 쉽게 떠올릴 수 없기 때문일 것이다. 비둘기 우유는 이 일자전승의 한국 슈게이징 신에서 가장 왕성한 활동을 해온 밴드중 하나다. 2003년 결성되어 꾸준히 공연을 하며 자신들의 사운드를 완성해왔다. 2008년 발매된 데뷔 앨범은 슈게이징 사운드를 꿈꾸는 밴드맨들에게 연구대상이 되곤 했다. 랩탑 박스를 쌓고, 몇 시간 동안 사운드 세팅을 하지 않아도 균일한 사운드를 만들어내는 그들의 공연은 다른 뮤지션들의 감탄을 자아내곤 했다. 장기하와 얼굴들, 검정치마, 국카스텐 등 놀라운 신예들이 등장하며 인디신의 새로운 르네상스를 열어가던 2008-2009년 동안 그들은 이런 확고한 아이덴티티와 사운드로 로로스와 더불어 한국 슈게이징 신의 맥을 이어가던 주역이 되었다. 그런 정체성은 비둘기 우유가 해외와의 교류를 시도할 수 있는 무기이기도 했다. 2010년, 그들은 갤럭시 익스프레스, 이디오테이프와 함께 약 한 달에 걸쳐 미국 투어를 돌았다. 한국 밴드들의 해외 진출을 모토로 그 해 처음으로 시작된 서울소닉 프로젝트에 당당히 이름을 걸쳤던 것이다. 또한 미국 슈게이징 밴드인 블리스 시티 이스트와 스플릿 앨범을 발매, 공연과 음반이 동시에 미국에 소개되는 계기를 만들었다. 2012년에는 일본의 슈게이징 전문 레이블인 울트라 바이브에서 발매된 마이 블러디 발렌타인의 'Loveless'20주년 트리뷰트 앨범에 ‘Only Shallow’로 참가, 한국 슈게이징 신의 현주소를 보여줬다.

01. Intro
02. Mandala
03. Blow Me Off High
04. Infinity
05. Good Night Shining(new version)
06. Trace
07. Alleys
08. Cypress
09. I Dreamt Kum In Yume